|
¯Ä¸ º¢É¢Á¡ º¡¾¨É¡Ç÷ - 4
¦º÷¸ö ƒ…ýŠÊý
À̾¢-3
--------------------------------------------------------------------------------
†¡Ä¢×ð À¼í¸¨Ç ¬Ã¡öó¾ ³…ýŠÊÛìÌ ´Õ Ó츢 Ţ„Âõ ÒÄôÀð¼Ð. ¿¡¼¸¢Â-¸¨¾Â¡¼ø µð¼ò¨¾ ¯Ú¾¢¦ºö¸¢È ¼-¸¡Äã¾¢Â¡É ¦¾¡¼÷¡ÉÐ, ôÀ¼í¸Ç¢ø À𨼠¾£ð¼ôÀðÎÅ¢ð¼Ð ±ýÀо¡ý ³…ýŠÊý ¸ñÎÀ¢Êò¾ Å¢„Âõ. À¡ò¾¢Ãí¸Ç¢ý À¡÷¨Å-«¨º×¸é째üÀ ¸ñ§½¡ð¼í¸Ùõ (eyelines) À¡ò¾¢Ãí¸Ç¢ý ÅÕ¾ø-§À¡¾Öì¸¡É ÅÆ¢Ó¨È¸Ù째üÀ ¾¢¨Ãò¾¢¨º¸Ùõ (screen directions) ¿¡¼¸£Âì¸Çõ ´ýȢĢÕóÐ ý¦É¡ýÚìÌì ¦ºøÅ¾ü§¸üÀ ¸¡Á¢Ã¡ Âì¸í¸Ùõ (camera movements) ôÀ¼í¸Ç¢ø ŨÃÂÚì¸ôÀðΠŢð¼É. ±øÄ¡ÅüÚìÌõ §ÁÄ¡¸ ÂìÌÉ÷, À¡ò¾¢Ãí¸û ÁüÚõ À¡÷¨Å¡Ç÷¸û ¬¸ ãýÚ ¾ÃôÀ¢ÉÕìÌõ ´ò¾¢¨ºÅ¡É «ÇÅ¢ÇÄ¡É, ãýÚ ¾ÃôÀ¢ÉÕõ ²ü¸¢È¾¡É ¸Ç «Ç¨Å째üÀ, master long shot ´ýÚõ ôÀ¼í¸Ç¢ø ÅÕ¸¢ÈÐ ±ýÀ¨¾ì ¸ñÎÀ¢Êò¾¡÷ ³…ýŠÊý.
«§¾ ºÁÂò¾¢ø, À¼ò¦¾¡ÌôÒ «øÄÐ ¦ÅðÎò¦¾¡ÌôÒ (montage) ±ý¸¢È ´ýÚõ º¢É¢Á¡×¼ý À¢ÈóÐÅ¢ðÊÕó¾Ð. ¦Åù§ÅÚ ¸¡ðº¢¸¨Ç ¦ÅðÊò¦¾¡ÌôÀ¾ý ãÄõ (cut/joint) ¦¾¡¼÷ÂüÈ ¼í¸Ç¢ø (¸Çí¸Ç¢ø) ¼-¸¡Äã¾¢Â¡É ´Õ ¦¾¡¼÷¨Â ¸¡½Å¢¨ÆÔõ ¸¨Ä¾¡ý montage ±ý¸¢È À¼ò¦¾¡ÌôÒ Ó¨È. ¦Åù§ÅÚ ¸É ÀâÁ¡½í¸û, §¸¡½í¸û, «¨º×¸û, ´Ç¢ôÀ¢ýɽ¢¸û ãÄÁ¡¸ ´Õ ¸¡ðº¢ íÌ ¦ºÂøÀÎò¾ôÀθ¢ÈÐ. ùÅ¡È¡É ¸¡ðº¢ «¨ÁôÀ¢ý ãÄõ Âí¸¢Âø-ã¾¢Â¡É (dialectic) º¢É¢Á¡ ±ýÀÐ §¾¡ýÈ¢ÂÐ ±ÉÄ¡õ. «¾¡ÅÐ, ´Õ ¿¢¸ú× ¸¡ðº¢Â¡¸ ±Îì¸ôÀÎõ§À¡Ð, ӾĢø «ó¿¢¸úÅ¢ý ¾É¢òÐÅô§À¡ìÌ ¯Ú¾¢¦ºöÂôÀθ¢ÈÐ. Âí¸¢Âø §À¡ì¸¢ý Ó¾ø ¸ð¼Á¡É ¨¾ thesis ±ÉÄ¡õ; «ÎòÐ ¦Åù§ÅÚ §¸¡½í¸û ÓÄÁ¡¸ ¸¡ðº¢ ±Îì¸ôÀÎõ§À¡Ð «ó¿¢¸úÅ¡ÉÐ ÁھĢì¸ôÀθ¢ÈÐ. Âí¸¢Âø §À¡ì¸¢ý «Îò¾¸ð¼Á¡É ¨¾ anti-thesis ±ÉÄ¡õ. ùÅ¢ÃñÎ ¸ð¼í¸Ç¢ý °¼¡¸ ¸¡ðº¢ ¨½òÐò¦¾¡Ìì¸ôÀθ¢ÈÐ. ¨¾ synthesis ±ÉÄ¡õ. ôÀÊ º¢É¢Á¡×ì¸¡É «ÊôÀ¨¼ Âí¸¢Âø ´ýÚ ¯ÕÅ¡¸¢Â¢Õó¾Ð. ³…ýŠÊý ¸ñÎÀ¢ÊìÌõŨà Р¡Õõ «È¢Â¡¾ Å¢„ÂÁ¡Ìõ!
³…ýŠÊÛìÌ Óó¾¢Â ¸¡Äì¸ð¼ò¾¢ø ¦À¡ÐÅ¡¸ º¢É¢Á¡ ±ýÀÐ ¿Ê¸÷¸Ç¢ý ¿¡¼¸£Â ¯Ä¸òÐìÌì ¸ðÎôÀ𼾡¸§Å ÕóÐ Åó¾Ð. (¸¢Ã¢·À¢ò ÁüÚõ ¦Å̺¢Ä ÂìÌÉ÷¸Ç¢ý ÓÂüº¢¸û ÁðΧÁ ¾üÌ Å¢¾¢Å¢Ä측¸ «¨Áó¾É). º¢É¢Á¡ ¿Ê¸÷¸Ç¡¸¢ÂÅ÷¸û ¯½÷ÁÂÁ¡¸ ¿Êò¾¡÷¸û; «øÄÐ À¡÷¨Å¡Ç÷¸ÙìÌì ¸¢îÍì ¸¢îÍ ãðÊÉ¡÷¸û. ôÀÊ º¡¾¡Ã½ô ¦À¡ØÐ§À¡ì¸¡¸ º¢É¢Á¡ º¢ÚòÐô §À¡Â¢Õó¾Ð. º¢É¢Á¡ ±ýÈ Ò¾¢Â ¸¨ÄÅÊò¾¢ý ¯û٨ȡüÈ¨Ä ÓØ¨Á¡¸ ¦ÅǢ즸¡½÷ž¢ø Ţ¡À¡Ã¢¸Ç¡É ¾Â¡Ã¢ôÀ¡Ç÷¸û ®ÎÀ¡Î ¸¡ð¼Å¢ø¨Ä; ¸¡ðÎÅ¡÷¸û ±ýÚ ±¾¢÷À¡÷ì¸×õ ÓÊ¡¾ «ì¸¡Ä¸ð¼ò¾¢ø¾¡ý ³…ýŠÊý, ð…¢¸¡ ¦Å÷§¼¡ù, Ò§¼¡ù¸¢ý ÁüÚõ §¼¡ù¦ºí§¸¡ §À¡ýÈ Ó츢 §º¡Å¢Âò ÂìÌÉ÷¸û º¢É¢Á¡ ÅÊÅò¨¾ì ¨¸Â¡ñ¼ ¾ÁÐ À⧺¡¾¨É¸¨Ç §Áü¦¸¡ûÇò ÐÅí¸¢É÷. "1917 «ì§¼¡À÷ ÒÃ𺢠¦¸¡ñÎÅó¾ ÝÈ¡ÅǢ¢ø ±øÄ¡Åü¨ÈÔõ ÁÚÁ¾¢ôÀ£Î ¦ºö¾¡¸ §ÅñÊ¢Õó¾Ð. и¡Úõ º¢É¢Á¡ ±ýÚ «È¢ÂôÀð¼ ±øÄ¡Åü¨ÈÔ§Á ÁÚÀâº£Ä¨É ¦ºö¾¡¸ §ÅñÊ ¸¡Äì¸ð¼õ «Ð" ±ýÚ Å÷¸¨Çô ÀüÈ¢ ±ØÐõ §¿¡Âø Ò÷î ¦º¡ø¸¢È¡÷.
³…ýŠÊÛìÌ º¢É¢Á¡ ±ÎôÀÐ ±ýÀÐ «ÊôÀ¨¼Â¢§Ä§Â ´Õ §À¡Ã¡ð¼Á¡¸ (conflict) Õó¾Ð. º¢É¢Á¡ ±ÎôÀÐ, ÂìÌÅÐ ±ý¸¢È ¦ºÂøÀ¡Î, ¸¡Á¢Ã¡×ìÌ ÓýÒ ÍõÁ¡ ¯ð¸¡÷óÐ À¾¢× ¦ºöž¡¸ ÁðÎõ Õì¸ÓÊ¡Р±ýÚ «Å÷ ÒâóÐ ¦¸¡ñÎÅ¢ð¼¡÷. ¸¡ðº¢Â¡¸ ±Îì¸ôÀÎõ ¿¢¸úÅ¢ø ¯ûÇ ÓÃñÀ¡Î¸¨Ç ±ÎòÐ측𼠧ÅñÊ ¸¼¨ÁÔõ «¾ý Å¢¨ÇÅ¡¸ ¸¡ðº¢ ±ýÀÐ ¯ÕÅ¡¸¢ýÈ ÅÆ¢Ó¨È¨Â§Â (process) ¦ÅÇ¢îºõ §À¡ðÎì ¸¡ð¼ §ÅñÊ ¸¼¨ÁÔõ ÂìÌÉâý À½¢¸û; «¾¡ÅÐ, º¢É¢Á¡Å¢ý ¸¼¨Á¸û ±ýÚ «Å÷ ¦¾Ã¢óЦ¸¡ñ¼¡÷.
¨¾§Â §ÅÚ Å¡÷ò¨¾¸Ç¢ø ¦º¡øÄô§À¡É¡ø: À¡÷¨Å¡Ç÷ º¢É¢Á¡Å¢ø ÅÕõ ¸¡ðº¢¨Âô À¡÷ôÀ§¾¡Î ÁðÎÁýÈ¢, "¾¡ý ±¨¾§Â¡ À¡÷òÐì ¦¸¡ñξ¡ý Õ츢§È¡õ" ±ýÈ ¯½÷¨ÅÔõ ¦ÀÚÁ¡Ú º¢É¢Á¡ «¨Á §ÅñÊ¢Õ츢ÈÐ ±ýÚ ÒâóÐ ¦¸¡ñ¼¡÷ ³…ýŠÊý. Ð ¦ºÂøÀ¼ §ÅñÎÁ¡É¡ø À¡÷¨Å¡ÇḠÕì¸¢È ¿À¨Ã, «Å÷ ÓýÀ¢ÕìÌõ ¾¢¨Ã ±ý¸¢È ¸Çò¾¢Ä¢ÕóÐ (screen-space) «ÅÕ¨¼Â ¯ûÁÉì ¸ÇòÐìÌ (inner psychic space) Å¢Ãð¼ §ÅñÊ¢Õ츢ÈÐ. À¡÷¨Å¡ÇḢ ¿À÷ ¸¡ðº¢Â¢Ä¢ÕóÐ ùÅ¡Ú «ó¿¢ÂôÀÎò¾ôÀÎõ§À¡Ð¾¡ý (disorienting) º¢É¢Á¡Å¡ÉÐ À¡÷¨Å¡Ç÷¸Ù¼ý ¯¨Ã¡¼ø ´ý¨È ¿¼ò¾ Óʸ¢ÈÐ ±ýÚ ÒâóÐ ¦¸¡ñ¼¡÷ ³…ýŠÊý. º¢É¢Á¡×ìÌõ «¨¾ô À¡÷ôÀ¾ü¸¡¸ ¯ð¸¡÷óÐ ¦¸¡ñÊÕì¸¢È ¿À÷¸ÙìÌõ ¯ñ¨ÁÂ¡É ¦¾¡¼÷Ò, ¨º× (true communication) ²üÀ¼ §ÅñΦÁýÈ¡ø, º¢É¢Á¡Å¡ÉÐ ¿¡¼¸£Âã¾¢Â¡É ¸Ç-«¨Áô¨À, ¾¢¨º «¨Áô¨À Ţ𦼡Ƣò¾¡¸ §ÅñÎõ ±ýÚ ³…ýŠÊý ¸ñÎÀ¢Êò¾¡÷; Ð º¡ò¾¢ÂÁ¡Å¾üÌ º¢É¢Á¡Å¡ÉÐ Âí¸¢Âø-ã¾¢Â¡É ±¾¢÷Á¨È¸Ù츢¨¼Â¢ø ¦ºÂøÀ𼡸 §ÅñÎõ ±ýÀ¨¾Ôõ ÒâóЦ¸¡ñ¼¡÷.
ýÛõ ¦º¡øÄô§À¡É¡ø, º¢É¢Á¡Å¡ÉÐ «¨¾ ±Îì¸¢È ¸¨Ä»É¢ý ;ó¾¢Ã ¯½÷¨Å ¦ÅÇ¢ôÀÎòи¢È «§¾ §¿Ãò¾¢ø À¡÷¨Å¡ǨÃÔõ ;ó¾¢ÃÁ¡ÉÅÉ¡¸ ¬ì¸ §ÅñÎõ ±ýÈ¡÷ ³…ýŠÊý. À¡÷¨Å¡Ç÷ ±ý¸¢È ¿À÷ ±¾¢Ä¢ÕóР;ó¾¢Ãõ «¨¼ÅÐ ±ýÚ À¡÷ìÌõ§À¡Ð, ÐŨÃÂ¢Ä¡É ¸¨¾Â¡¼ø-«¨ÁôÒì¸Ç¡¸ ÕóÐÅóÐûÇ ±ø¨Ä¸Ç¢Ä¢ÕóÐ «ó¾ ¿À÷ Á£Ç §ÅñÎõ ±ýÈ¡¸¢ÈÐ. ÐŨÃÂ¢Ä¡É ¸¨¾Â¡¼ø «¨ÁôÒì¸û §¿÷째¡ðÎ (linear) «ÇÅ¢ø ÕôÀ¾¡ø ÅüȢĢÕóÐ Á£Ç§ÅñÎõ ±ý¸¢È¡÷ ³…ýŠÊý. ±ØòÐ, µÅ¢Âõ, º¢üÀõ, ¨º ±ýÈ¡¸ôÀ𼠾à ¸¨Ä¸û §¿÷째¡ðÎ ±ø¨Ä¸¨Çò ¾¡ñÊ¡¸¢Å¢ð¼§À¡Ð, º¢É¢Á¡ ÁðÎõ ²ý À¢ý¾í¸¢Å¢¼ §ÅñÎõ ±ýÚ §¸ð¸¢È¡÷ ³…ýŠÊý. ¦À¡ð¼õ¸¢ý §À¡÷ì¸ôÀø (Battleship Potemkin), «ì§¼¡À÷ §À¡ýÈ ³…ýŠÊÉ¢ý À¼í¸¨Çô À¡÷ôÀÅ÷¸ÙìÌ «ÅÕ¨¼Â 째ûÅ¢¸Ç¢ý ¾£Å¢Ãò¾ý¨ÁÔõ º¢É¢Á¡ ±ý¸¢È ÅÊÅò¾¢ýÁ£Ð «ÅÕ츢Õó¾ ¬ÆÁ¡É ®ÎÀ¡Îõ ¿¢îºÂõ ÒâÔõ.
«Îò¾ Å¡Ãõ ¦¾¡¼Õõ...
§ÁÖõ º¢É¢Á¡ Àì¸í¸û
|